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L'émergence artistique de Julien Doré

 
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Orphée
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PostPosted: Tue 15 Jan - 13:48 (2008)    Post subject: L'émergence artistique de Julien Doré Reply with quote


Julien Doré, un artiste émergent

Le rôle des accessoires et de l'environnement circonstanciels dans les cycles scénographiques de Julien Doré.



Au cours d'un cycle de performances se construit une stratégie synchronique d'arrangements diachroniques des événements correpondant aux divers épisodes.

À travers le parcours de la tournée estivale nrj, en 2007, on a vu que le Live de Julien Doré, suivi depuis Nouvelle star, c'était sa capacité de performance conceptuelle en scène émergente des accessoires circonstanciels de l'environnement (saison, lieu, cité, allégorie sociale, rythmes saisonniers, etc.) ; ceci caractérise ses performances artistiques toujours renouvelées pour une même pièce, ce n'est jamais de la reproduction, quelles que soient les conditions musicales et d'improvisation scénographiques ou partenaires. Mais toujours on retrouve la constante du rôle des accessoires personnels comme signes d'un langage évolutif et commutable (réduit aux costumes et aux postures, dans le cadre de Nouvelle star), un récit parallèle à la chanson, confrontant deux temps historiques ou selon des chronologies différentes mises en performance simultanément, qui décode les paroles et en même temps le cadre, dans lequel ces diverses rencontres où objets et sujets s'équivalent, se produisent.

Julien Doré vient des arts plastiques et des arts contemporains sous un angle critique, et dans un rapport à l'histoire de l'art conceptuel et de la communication...
Il les intègre non seulement dans sa musique -- le hacking musical auquel il se livre avec Guillaume de Molina -- mais dans son travail, avec des choses matérielles, choses hétérogènes qu'il assemble (dont ses propres vêtements come attribut de signification des différentes versions jouées), choses parmi lesquelles certaines purement virtuelles (liens imaginaires entre les objets, par associations d'idées ou pour mémoire, et/ou concepts arbitraires) ; ce sont leurs différentes utilisations ou modifications, en temps réel d'un cycle complet de performance de son corps vivant intriqué avec elles, qui mettent les paroles en porte à faux critique -- en situation dialectique -- de dialogue critique réciproque -- avec les gestes et leur environnement..

Il en résulte une certaine violence qui nous relie à la mélancolie des poètes (le lyrisme fondateur est la perte d'Euridyce pour Orphée dont les actes désirants ou insouciants -- il oublie qu'il ne doit pas se retourner -- engagent le temps irréversible), mais aussi collective -- sur la perte de sens des arts et de la musique de référence, dans notre époque.

Je pense que Julien Doré n'est pas un chanteur mais un performeur. Chanter pour lui est peut-être une façon d'utiliser sa voix et son corps, pour déplacer le champ des arts plastiques depuis les galeries ou les espaces des musées, jusqu'à la scène du divertissement et du show populaires en temps réel (en quoi il décadre l'art contemporain de son élitisme, et convoque le public à comprendre en s'éduquant par les perceptions -- renouement avec la distanciation critique au théâtre). Et s'y livrant, il livre ses objets et ses projets à cette aventure, pour voir comment tout cela s'assemble au moment de la performance, -- qu'est-ce que ça donne au moment vrai, irreproductible, du show comme événement circonstanciel et instable -- , comment le hasard fera jouer le tout ensemble, avec son corps vivant comme lien, dans le risque de l'incohérence ou de l'incommunicabilité... Public inclus ou non inclus, selon.. Mais toujours à la fin son corps ou sa voix rassemblent...

Il cherche un miroir du questionnement collectif sur le sens de ce qu'il fait..

Il y a un côté expérimental dans le divertissement selon Julien Doré, qui déconstruit de façon critique les arts de référence (indifféremment le showbiz les medias la musique le théâtre la poésie ou les arts vivants et les arts plastiques -- body art, etc.), mais aussi entraîne un dépassement par des événements au coup par coup -- puis il les lie virtuellement ensemble, pas seulement dans notre imaginaire mais d'abord dans le sien, et cela se situe abstraitement en ellipse de nos nouvelles perceptions de la synthèse suivante, et c'est imprévisible donc toujours surprenant ou fascinant... il faut l'avoir suivi et l'éprouver pour le comprendre. En quoi on peut dire que c'est de l'émergence... Tant ses actes que la compréhension cognitive de son travail qu'il convoque chez ses fans font évoluer son public selon ses actes, comme autrefois le cinéma d'auteur, d'une oeuvre à l'autre, faisait évoluer ses amateurs en même temps que les réalisateurs, à leur oeuvre successive.

Un artiste émergent, prédictible/imprédictible, et pourtant une oeuvre diachronique voire panchronique qui pourtant connait toujours sa conclusion ou sa fin : il y a toujours une fin associée à celle d'un programme saisonnier, et c'est la fin scénographique -- la scène finale du cycle -- qui dit rétrospectivement le sens plastique des événements précédents : à ce moment là on peut parler d'oeuvre.

Il y a donc des rythmes différents de la musique à celui du cycle des performances (c'est une des caractérisations des trois niveaux de réalité de la communication, en sémiotique). Ce fut le cas de Nouvelle star, ce fut le cas de la tournée nrj, et nous verrons comment il structurera la tournée qui succèdera à son album..

Sans en avoir l'air il écrit une ethnologie artistique, issue d'une anthologie des citations et des références utilisées et modifiées. En quoi il peut dire qu'il est postmoderne...

Je ne vois pas les autres artistes auxquels on pourrait le comparer développer une stratégie du dépassement conceptuel du body art, par exemple, si l'on peut même dire cela de Julien Doré, sous certains aspects. Car il traite son propre corps en performance comme une contribution aux accessoires en scène. Si les objets l'environnent, il nous environne avec ses objets.

À mes yeux c'est assez révolutionnaire dans son domaine à partir de choses sans "valeur" au delà du pamphlet... y compris l'intégration du plagia (dont la référence à tous les groupes contemporains qui utilisent aussi les accessoires, mais pas dans leur histoire d'objet d'une performance à l'autre -- ce qui est le propre de Julien : le discours des accessoires, au long du cycle, instruit leur maléabilité, leurs changements significatifs et leur attribue un rôle énigmatique ou révélateur -- émergent). On ne sait pas ce que cela donnera ensuite.. mais les graines sont semées...

Bref c'est la musique intégrée d'art vivant (au sens d'arts vivants dans les arts contemporains -- et dans la musique contemporaine dite "organique"), ui avec lui font une ingérence symbolique et impure dans la variété, par translation des principes du corps vivant et de son environnement matériel, dans un autre champ d'application. Il pourrait aussi entreprendre le cinéma (mais pour moi, Julien Doré c'est le corps vivant accomplissant l'image, pas le contraire, donc je ne le vois pas jouer un rôle qui lui procure autant d'intensité que sa propre vie environnée de son allégorie de la scène).



" CC Original review by Louise D. @ Julien Doré + Dig Up Elvis as author
http://juliendoredigupelvis.level52.com
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/ "


Version 2 par l'auteur de la version 1 qui se trouve ici :
http://www.julien-dore.net/forum/showthread.php?p=26023#post26023
_._._.__._._._.__._.__._._._._._._____.
Ali No War http://www.myspace.com/alinowar
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